主頁（http://www.by236.com）：如何評價電子設備的音質？如何改善？

當一臺擴音機、一套喇叭箱或一架收音機裝調完了的時候,人們常常懷著急切的心情去試聽它的音質，根據自己的聽音經驗，判斷出音質的好壞，進而確定下一步對設備調整和改進的方案。這一項工作不僅對于缺少測試儀器的業余愛好者尤為必要，就是對于專業單位，在一套新音響設備經過性能測量后，也需要組織多方面有代表性的人來試聽，這個過程叫做聽音評價(又叫主觀評價)。這是因為現有的技術指標和測量方法，還不能全面反映音響設備的性能;而且人們的欣賞口味、愛好、聽音經驗也各不相同;此外，即使同一套音響設備，如果在房間內的放置位置不同，音響效果也不會一樣。所以，如何判斷音質好壞和怎樣改善音質，確是一個值得研究的問題。本文將在這方面談一些體會和認識，和大家商討。

什么是音質?

各種樂器、歌唱、語言所發出的聲音 (以下統稱樂音) 都是復合音，這些復合音的特點是包含著多種頻率成分，并具有忽起忽落的周期性變化規律。當這些振動聲波傳到人的耳朵時，就能使人們明顯地感到音調、音色、響度等差異。音調主要反映人耳對聲音頻率和聲壓的感受，音色是同樣音調和音強的不同樂音所具有的不同特色，它主要取決于樂音的波形。樂音的波形可分解為基音和比基音頻率高的分音，這些分音統稱為泛音。按頻率從低到高依次稱為第一泛音、第二泛音··--·。當泛音頻率與基音頻率成整數倍關系時，稱這種泛音為諧泛音(諧泛音成分多的樂音音色圓潤)。諧泛音與基音的關系就類似電信號中的基波與諧波。圖1a為某樂音的波形，圖 1b 為這種波形的基音與各諧泛音成分。

包含基音和各種諧泛音成分的樂音，經過各種電聲音響設備處理后，如經過話筒、磁帶錄音、膠片感光錄音、唱片刻槽錄音、無線電廣播與接收、擴音機擴音、喇叭或耳機放音等過程后，再生的樂音與原發樂音波形的相似程度，就是所謂音響設備的音質，也就是我們通常所說的保真度。

樂音能不失真地重放出來的基本條件是:

D如實反映原聲源樂音的各種頻率成分;@保持原樂音的波形;3有與原樂音的幅度變化(聲音的強度振幅)成比例的幅度變化規

律，并應盡量少混進木型的超最狀態原樂音中所沒有的聲音成分，如噪聲、交流聲等。

這些要求體現在音響設備的性能上，有傳統的三大指標:頻率響應特性、非線性失真、信噪比及動態范圍。這些性能指標可以用儀器測量出來。但測量時采用的多是單一頻率的、連續變化的，有恒定幅值的正弦波信號，它不能逼真地模擬原樂音的波形，只是對一種單調的、無瞬態變化的樂音某一頻率成分的模擬，所以以上三項指標又稱為靜態特性。

為了如實反映樂音的客觀實際情況，近年來比較重視了對波形變化瞬態特性的分析與測試。比如，常有人用聲音的“軟”和“硬”來評價一套音響設備的音質，音響設備如不能將樂音波形的起振狀態如實地反映出來會影響到音質的“軟”和“硬”。在樂器中，木琴的聲音硬朗而清脆，它在受棒錘打擊發出聲音時，起振狀態就立即達到最大峰峰值，并且是短促的跳躍音符(見圖2)。大鼓的聲音雄厚而柔和，它在被鼓錘打擊時，起振狀態并不立即達到峰峰值，而是先出現小峰，并且在結束時有一定的拖尾。這些波形的特點就形成了各種樂器固有的音色。如果用擴音機放大這兩種樂器信號，顯然，木琴的波形比大鼓的波形中包含高次諧波成分多得多。這不僅要求放大器的頻率響應范圍要足夠寬，能以同樣的放大量傳遞各個諧波成分，保持總合成波形不畸變，而且還應盡量減小由于放大器的非線性使信號產生的互調失真。這種失真是信號中低音順對高音頻產生調制面出現的不該有的新額率成分。另外，放大器對信號的不同頻率成分會產生不同程度的相位延遲或前移，當經過多級深度負反饋后，某些頻率成分的信號會在某瞬間因為 相 移接 近180°，變成正反饋。它們反饋到前級輸入信號動態范圍小的部位，和所輸入信號中的同頻率分量疊加，就會使合成信號振幅在該瞬間內超過該級的線性工作區，造成瞬時切頂失真。這種失真常常是構成一般所謂“半導體聲音”躁、硬的一大原因，而且切頂失真的頻率越高，使人越感覺煩躁。就目前階段而言，由于對樂音信號經過音響設備的波形瞬態變化無完善的測試方法，所以聽音評價更顯得重要。