主頁（http://www.by236.com）：高清攝像機與標清攝像機的特點與差別(3)

　　光比小。光比小就是要調整被攝對象與背景，被攝對象本身各個不同方向燈光的相對亮度比，以及畫面中不同的物體之間的相對亮度比。高清電視照明的光比一般為2：1~3：1，但隨著光線角度的不同和我們需要突出的重點應增大或縮小光比。高清電視照明的光比要小，是與電影照明相比較而言的。

　　透視感強。即畫面的透視感要強，當然透視感與很多因素有關，但高清電視照明必須要注意影調與色調的階調變化，著力于立體感，層次感、空間感的表達，這是高清照明區別于標清照明的顯著特點。

　　六、電視電影畫面質量的調整技術

　　用高清攝像機，若想拍攝出電視電影的畫面效果，首先要清楚電影畫面的效果是什么樣的。電影與電視相比，電影畫面的細節比較柔和自然，灰階的過渡比較平緩，因此層次比較豐富，在圖像高光部分，由于膠片的寬容度比電視的寬，因而保留了大量的高光部分的細節層次，而在低照度區域則壓縮幅度較大。顯得整個畫面比較灰暗。

　　通過以上對電影畫面效果與攝像機畫面的比較和分析，我們就可以利用攝像機的強大的畫面調整能力，去有目的營造電影畫面效果。

　　1.畫面影調與反差的調整

　　畫面影調與反差，可以通過伽瑪菜單的調整，使畫面的質量得到改善。調整黑電平、黑伽瑪、主伽瑪、拐點、斜率和白切割電平等項目的參數，為每個鏡頭的場景亮度關系定制出一條最匹配的伽瑪曲線，使場景的亮度間距以最適合的比例壓縮或擴展到CCD全部可用的動態范圍之內。

　　適度的調整主黑電平，拍攝白天外景戲時設置在-10~-15左右，拍攝夜景戲或室內戲時，設置在0~4左右，當然，設置參數要根據劇情具體要求而定。再調整主黑伽瑪，適當降低一些黑伽瑪電平，實現暗部區域的局部影調壓縮，增加暗部區域的表現力。這樣的設定可以保證暗部有足夠的密度。其次，調整主伽瑪電平到-20~-50之間，將中灰影調的過渡放得平緩，以豐富直線區域的色飽和度和層次。在選擇了合適的灰度過渡后，需要針對相應的色彩還原作調整，這項工作可以在矩陣菜單項(MATRIX)中完成。

　　對于高光部分，適當調整拐點的增加和斜率的減少，同時，依據畫面要求調整白切割電平，可以擴大影調的范圍，盡可能多地容納更多的高光細節和層次。

　　通過以上的調整，可以將畫面的影調調整到與電影效果極為相近的程度。尤其在畫面的暗部和灰部過渡部分，與電影畫面相差無幾。高光部分的差別還是比較明顯的，但是，如果在攝像機上使用電影鏡頭，效果會有明顯改善。至于景深的差異，可以通過加大相應檔位的光圈或使用相當的長焦距鏡頭來彌補。

　　2.輪廓清晰度的調整

　　由于CCD上的感光單元在水平方向和垂直向都是分離的，所以它在這兩個方向上都是以抽樣的方式傳送圖像信息的，這樣，在重現圖像時沿著水平和垂直方向的黑白突變處就變模糊了，同時因為高頻信號幅度下降而使圖像細節變模糊，這種現象也稱為孔闌失真。

　　孔闌失真的特點是只有高頻幅度降低，而沒有相位失真。因此，它必須用特殊電路進行校正，這種電路就是輪廓增強電路，通過提高圖像信號上升沿和下降沿的陡度，以增強圖像黑白突變處的對比度，甚至給圖像勾畫邊沿，實現改善圖像輪廓清晰度的目的。輪廓增強電路，能明顯的提高畫面中景物的輪廓清晰度。高清攝像機都設有輪廓清晰度(DETAIL)開關和菜單調整項。

　　在拍攝高清電視時，有的人為了畫面更“柔和”一些，關閉攝像機上的輪廓清晰度開關，以達到接近膠片的畫面效果。我們覺得如果是拍攝帶人物的中近景，高清對于人的面部和服裝的溝邊現象很突出，容易給人以生硬的感覺，出現這種情況就要關掉輪廓清晰度開關。但對風光畫面就不一定非得這樣做，因為高清的焦點本來就“軟”，再關掉輪廓清晰度開關，和膠片比起來畫面就會顯得更加模糊。必要的輪廓細節反差增強還是必要的。關鍵是如何把握好尺度，一般使輪廓清晰度參數值控制在30~75之間，規律是這樣的，如果要拍全景或日景，會調高一些。如果拍近景或夜景就要調低一些。特別是低照度的時候，我們發現輪廓清晰度值提高的同時，把雜波也提高了，這一點要特別注意。

　　七、畫面構圖的特點

　　在畫面構圖方面，高清電視和標清電視根本上是非常相近的，只有一些小的差異，其中的一個不同，就是畫幅的不同，即16:9和4:3的畫幅問題。我們如果要用高清拍攝，標清播出，一定要注意構圖的畫幅結構的問題。高清電視下變換成標清電視時(16:9畫幅變成4:3畫幅)，有三種模式：信箱模式(上下的部分會出現黑邊，有效畫面范圍變窄)，壓縮模式(橫向壓縮使圖形變形，但是整個的信息都出現在屏幕中)，切邊模式(左右兩邊的信息被去掉，畫面內容不完整)。我國觀眾已習慣信箱模式。

　　16:9和4:3畫幅所帶來的取景問題，攝像師如能認識到4:3取景的范圍，便可以用16:9的高清攝像機拍攝，比較方便的生成完整的4:3的圖像。通常采用在攝像機的尋像器中加4:3的標識框來解決這個問題。此外，由于使用了16:9模式取景，在鏡頭處理上與常規的4:3模式也有較大的區別，水平方向視角的變大導致水平運動的物體在屏幕上停留的時間變長，考慮到人眼的視覺感受，可能要求攝像師加快攝像機鏡頭的搖攝速度，以加快鏡頭節奏。

　　對于高清攝像技術的運用，我們仍然處于嘗試和探索中。我們相信，隨著高清攝像技術的發展與成熟，電視攝像師將伴隨攝像技術的進步，與時俱進，在創作實踐中積累經驗，邁向技術與藝術的新境界。